编辑| Li Chunhui

日本漫画家藤子富吉奥（Fujiko Fujio A）去世了，国内网民像往常一样集体错过了它。尽管许多人犯了一个错误 - 他们认为他是“ Doraemon的父亲”（实际上是Fujiko Group中Fujiko F. Fujiho的工作）。

尽管近年来，日本漫画一直在呼吁下降，而中国漫画也有所增加，但对于日本漫画家来说，甚至局外人也可以喊出诸如Shizuka，Junji Ito和Eiichiro Oda等漫画的名字。更不用说，Yushi Hu Shiqing的流行日本漫画“ Demon Slayer：Blade”的作者，他是“ Jojo的精彩冒险”的作者，Hirohiko Araki，等。

相比之下，国内漫画正在如火如荼地发展。在短短五年内，在线动画行业的市场规模从2015年的32.8亿元人民币飙升至2020年的238.7亿元人民币。预计在线漫画将在2021年超过45亿元人民币，但他们从来没有几个中国漫画家可以成为中国漫画家。被路人打电话给。回顾上一位中国漫画家的亮点，它可以追溯到夏达（Xia Da），这是一位美丽的漫画家，在2011年的春节晚会上画了一张兔子的照片。

当Hard Candy问他的朋友经常读漫画时：“为什么您不能称呼中国漫画家的名字？”她尴尬地承认，作为从在线文学到在线漫画的高级用户，她也对这个问题感到困惑。即使是大致估计，她在在线漫画上花费的钱比在线文学花了十倍多。在阅读了如此多的充电漫画之后，我只能记得漫画的名字，但我不记得漫画的名字。

更令人困惑的是，如果将在线电影和电视转换用作比较小组，随着国内动画变得越来越受欢迎，将几乎偶尔会偶尔流行得分。从“灵魂秘密街”，“ Fox Demon Little Matchmaker”，“一个”到“ Wu Liuqi”系列中的一个，其中许多是根据在线漫画改编的。但这始终是“动画很受欢迎，漫画很受欢迎，漫画不流行”的状态，为什么？什么是解决方案？

那些中国漫画家

显然，不仅硬糖果注意到了这个问题。导演范·吉安（Fan Jian）因拍摄传奇诗人Yu Xiuhua的纪录片《漫步世界》而受到欢迎，他最近将相机指向中国漫画家，他在公众眼中是看不见的。纪录片《漫画的生活》与三代老年，中年和年轻漫画家进行了交谈。因为它打破了中国漫画家的长期沉默，所以它曾经在微博上进行了热门搜索。

“漫画的生活”也给了硬糖，他第一次有机会仔细观察中国漫画背后的“黑暗伴侣沃克”。它们不再是虚拟帐户名称，只有在漫画结束时才能注意到，而是生活在各地和烟花的独特人物。

朱吉（Zhu Gengo）是一位恐怖漫画家，被称为“中国的朱吉（Junji Ito）”，实际上是阳光明媚的爸爸。 Xiao Xinyu是一位有趣的武术漫画家，两次赢得了Shueisha Newcomer奖，实际上是一个严肃的害羞男人；第一位被中文和日本杂志序列化的古代女孩漫画家丁·宾实际上是一个真实的人。

他们有一个独特的生活故事，并反映了共同的行业地位。由于恐怖类型作者的稀缺性，朱·恩格富（Zhu Gengfu）踏上了恐怖漫画家的道路。但是，他在高峰期间创建的流行的漫画“噩梦片段”据报道，曾经被网民发出私人信息，暗示他看一位精神科医生。

丁本目睹了从印刷媒体到互联网时代的过渡。她于2009年创建的“学术神！”是第一个在中国和日本同时序列化的漫画。它曾经寄予厚望，但未能成功。日本漫画对中国的80年代和90年代产生了深远的影响，开始迟到的中国漫画家一直在努力追赶。在感到沮丧之后，丁·宾（Ding Bing）在2013年去了日本很长一段时间进行调查，寻找他创造的重要性。

Xiao Xinyu打破了中国漫画家在日本受欢迎的杂志中的零奖项的记录，他的作品“最好”也成功地推进了电影和电视改编的道路。但是他仍然经常担心有趣的笑话的疲惫，并且一直在努力适应不断变化的时代。

更动人的是年轻漫画家的众生。青以及出生于海顿附近一个小镇的青，同时​​在北京徘徊，同时追求漫画的梦想。

Guoguo来自广州一个富裕家庭，不必担心他的生计。他参与了漫画，音乐甚至综艺节目。他一直在探索生活的意义：

菠萝油曾经是一个独自创造的沮丧困境，它搬到了杭州的“ Qingwu俱乐部”漫画家青年旅馆，并与20位漫画家一起创造而没有互相影响。

除了基础漫画家的当前情况外，纪录片还提出了成功的漫画家的困境。吉迪（Ji di）是一百万美元的销售漫画家，她与Xia DA同一时期出现，以她的图画书漫画“ My Road”系列而闻名，但她总是选择与互联网保持距离。进入创意瓶颈后，她坚决停止创建最畅销的系列，并在一次旅程中找到了她的原始意图。

即使这个时代越来越多地通过各种媒体和自学方法向公众展示，但漫画家还是一群孤独的创造者，仍然相对神秘。如果不是这部纪录片，那么许多人就不知道中国漫画家的状况以及他们的创作的内在世界是什么样的。

这也使硬糖变得更加好奇：显然，这是一项出色的作品，如此有趣的灵魂，还有最活跃的年轻读者。为什么中国漫画家的名字不能被称为？

中国漫画中缺少什么？

在线文学和在线漫画的最早资本参与者是Shanda。但是，在线文学迅速渗透了适应产业链，并已成为电影，电视和游戏IP的主流。在线作家也已成为富人甚至名人。男性制作的唐吉·圣肖（Tang Jia San Shao），天然科（Tiancan Tudou），我吃西红柿，陈东等都是明星作家。女性生产的刘lanzi和墨水香气更加血腥。

与在线文学相比，在线漫画的哪一部分有问题？

在2000年之前，漫画市场仍然是盗版印刷公司的天堂，正是这些盗版副本培养了一群1980年代和1990年代出生的日本漫画迷。 2000年之后，私人资本进入市场，开始购买并从国外介绍真正的漫画。同时，它序列化了国内原创漫画。诸如“ Manyou”和“ Zhiyin Manke”之类的漫画杂志已成为一代人的记忆，并且在著名的纸质媒体时代也成为了许多中国。漫画家。

随着互联网时代的到来，在线漫画的创造性转型要慢得多，从传统杂志到在线学生。在线文学在2004年引起了资本关注-Shanda Network收购了Qidian Chinese，该网站创建了在线文献支付模型。直到2009年，Netcom才采取了第一步 - 最初，它只是动画交换平台的幻想平台，并获得了Shanda的资金，将其转变为中国第一个原始漫画平台。

与完全依靠资本自发促进的在线文章相比，这种在线漫画的资本行动也与政策鼓励的背景有关。 2009年3月5日，总理的政府工作报告指出，他积极开发了新的消费，例如在线动画。第二年，人们的帖子和电信出版社推出了Shangman，Manyou Culture推出了91AC动画平台，而Sina Animation开发了微型漫画平台。 2012年，Tencent建立了一个原始的动画发行平台。

目前，在线漫画仍处于零散的成功阶段，当时，在线文学已经通过资本力量，制定的规则和全面探索的商业货币化和社会价值实现了统一的平台。电影和电视，例如“敏锐的心”和“ Zhen Huan的传奇”，Internet文献的成功使公众更加流行。

直到2014年，互联网漫画才引入另一波新平台。原因与2014年开始的海盗镇压密切相关。著名的海盗漫画网站，例如动漫之屋和AI漫画，彼此之间被占领了一个，日本警察捕捉了中国海盗的“ Tuyuanjun”。

由于对盗版的镇压，在线漫画似乎吸引了另一波发展。 Kuaikan Comics，Migu Anime等接一个地推出了一个，Internet Capital涌入建立NetEase Comics，T​​encent Anime等。但是，经过不到四年的运行，NetEase Comics停止了服务，后来由比利比利漫画；电影和电视巨大的灯光也在关闭舞台上。最早的资本化恶魔能源已被重新使用，AOFEI动画在高空收购9.04亿元之后令人难以置信，在不到三年的时间内将其卖给了比利比利漫画。

上游没有获得足够的资金无法完全接收，下游缺乏对现象电影和电视作品的支持。中国漫画无法形成强大的平台效应来推动作品和作家的出现。有明星在线作家，但没有明星漫画家。这不足为奇。

与纸质媒体时代相比，纸媒体是最强的频道和语音持有者，并且始终有可能通过推动几个漫画家来获得一些东西。与在线文学相比，该平台可以录制作者富有列表和铂金硕士的选择，将作家送往综艺节目，作家到作家协会，并开发整个工业链。这些不是创作者本身和粉丝可以做的事情。

我今天会再次观看在线漫画。 Tencent Animation和B Comic已经与他们的大平台站在一起。更令人惊讶的是，90年代后漫画家陈安·安妮（Chen Anni）库阿伊坎（Kuaikan）漫画已成为在线漫画领域中最大的黑马。随着尘埃落定，中国漫画似乎终于可以成为自由明星？

漫画需要创意领导者

如果一个行业希望得到广泛认可，则必须首先让行业领导者得到认可。只有在唐家族的第三位年轻大师中，人们才能真正深刻地感受到在线文学创造财富的能力。只有当李齐（Li Ziqi）出现时，简短的视频通常会认识到它们的文化价值。与Li Jiaqi一起，成千上万的人被召唤加入现场直播，并希望成为下一个Li Jiaqi。

如果在线文学沿着高层的路线返回，它将大力促进在线文学作家加入作家协会以“进入市场”。因此，现在Kuaikan与导演Jian一起拍摄了纪录片“漫画生活”，让互联网人去“进入世界”的基层路线，让公众首先看到漫画。

在当今的信息爆炸情况下，无论是创建名人漫画家还是确保从业者的生活和创造，只有平台才能做到这一点。 Kuaikan之前曾尝试过一些尝试，包括连续四年举行漫画比赛，一百万美元的签约奖金鼓励新的漫画家创造。 2017年，Kuaikan宣布“ 3S计划”将在三年内为创作者提供5亿元人民币（实际上投资7.8亿元）。 2021年，它宣布一轮新的“ 3S计划”将使10亿元人民币继续支持，并为漫画家提供医疗保险，体格检查和其他负担得起的服务。

2021年，库阿伊坎宣布该平台签名作者的平均月收入达到53,604元，年收入超过500万元的作者也出生了。与原始音乐家相比，只有9％的音乐家的月收入超过10,000元。漫画家确实是一个非常安全的职业。

但是，与持续创建在线文章相比，在线漫画仍然需要努力工作。一位高级漫画平台用户分析了部分原因是中国漫画IP改编现在很受欢迎，原始漫画还不够出色。为了应对这种情况，纪录片中的库阿伊坎漫画工作人员也叹了口气，即通往独创之路很困难，但许多人正在努力创造创意。他们希望不断探索一些使原始漫画家持续存在的手段和方法。 。

目前，韩国漫画正在海外市场迅速发展，并且在国内市场也取得了长足的进步，但中国漫画仍然具有自己的优势。根据韩国网络对“中国在线漫画市场的当前状况和未来”的研究，韩国漫画和中国漫画用户之间的最大区别是中国漫画用户对绘画风格非常重要。在韩国，只要情节很有趣，即使风格不是很好，它也会非常受欢迎。

一位高级用户观看了《硬糖果俊》周围的中国漫画说，她的观看习惯确实是先看一下绘画的风格，然后再看故事的风格，但这并不意味着故事并不重要。她有许多中国漫画家给她的风格留下了深刻的印象，例如Xuanzhe，Ruisi，Yan Jiu等。但是，许多人并没有形成统一的故事风格，而上一个故事的类型和下一个故事的类型各不相同，这就是为什么她发现很难追求单个漫画作者。但幸运的是，她还看到了一些漫画家在观看时都考虑了风格和故事，例如“剑麻的孩子”和“瓜韦·南特”（Guwei Nanting）正在追逐。

只要填补了缺点，具有文化特征的中国漫画肯定会成为不容忽视的重要文化力量。而且，中国漫画尚未培养他们的伟大大师的原因可能与Z的增长时代有关：那些看过中国漫画的青少年尚未成长并获得了讲话的权利，就像90年代后一代一样当时成为在线戏剧的主流观众。掌握讲话的权利导致了他们经常观看的在线IP重制的趋势。当00年代后一代年龄较大时，中国漫画的伟大大师就会自然出现。